Вишняков И.Я.

Великий русский художник, портретист и религиозный живописец времен императрицы Елизаветы Петровны. Был учеником Луиса Каравака, французского живописца, приглашенного Петром I в Россию.

ВНИМАНИЕ! Работа на этой странице представлена для Вашего ознакомления в текстовом (сокращенном) виде. Для того, чтобы получить полностью оформленную работу в формате Word, со всеми сносками, таблицами, рисунками (вместо pic), графиками, приложениями, списком литературы и т.д., необходимо скачать работу.

Вишняков И.Я.

Вишняков И.Я.


Вишняков
Иван Яковлевич (1699-1761)


Великий
русский художник, портретист и религиозный живописец времен императрицы Елизаветы
Петровны. Был учеником Луиса Каравака, французского живописца, приглашенного
Петром I в Россию.


И.
Я. Вишняков был учеником Л. Каравакка, В 1730-е гг. работал в "живописной
команде" Канцелярии от строений под руководством А. М. Матвеева, место
которого занял после его преждевременной смерти в 1739 г. Из обширного наследия
Вишнякова до нас дошли лишь некоторые портреты.


Вишняков
никогда не выезжал из России, не погружался в иную художественную среду, как
его современники И. Н. Никитин или А. М. Матвеев, поэтому традиции русского
искусства еще допетровского времени своеобразно сосуществуют в его живописи с
новыми для России западноевропейскими принципами. Вишняков знает об анатомии,
но спокойно идет на нарушение ее правил, как в знаменитом "Портрете Сарры
Элеоноры Фермор" (ок. 1750); ради изысканной красоты текучих линий и
цельности силуэта фигуры наделяет юную дочь начальника Канцелярии от строений
В. Фермера чрезмерно длинными руками.


Вишняков
знает о прямой перспективе и использует ее, когда это совершенно необходимо, но
скрупулезное соблюдение ее законов для него не более чем докучливая условность
("Портрет Сарры Элеоноры Фермор"; "Портрет императрицы Елизаветы
Петровны", 1743; "Портрет Вильгельма Георга Фермора", вторая
половина 1750-х). Он знает, что узоры на одежде должны следовать за ее
складками, но тяга к декоративности побеждает, и растительный узор и цветы на
костюмах его персонажей распускаются зачастую как бы поверх складок, не желают
полностью подчиняться их изгибам (портреты С. С. и М. С. Яковлевых, ок. 1756;
И. И. Коцарева, до 1759, и др.).


Вишняков
- мастер психологической характеристики. Он внимательно изучает и тонко
передает лица своих персонажей. Но и костюмы, в которые они облачены, эти
изумительные костюмы XVIII столетия, с их тканями различных расцветок и фактур,
с их тончайшими вышивками и кружевами, узорами и складками, создающими сложный
и изысканный ритм, важны для Вишнякова-живописца ничуть не меньше. Изображая
их, он может в полной мере реализовать свой колористический и декоративный дар.
Даже руки, столь значимые для большинства портретистов, зачастую становятся у
него как бы элементами костюма, подчиняются общему ритму, прячутся в складки.


Это
сочетание объемно написанной головы и несколько более плоскостно и декоративно
трактованной фигуры в изукрашенном наряде, выступающей чаще всего из темного
фона, придает портретам Вишнякова особую прелесть. Он относится к числу тех
редких, рождающихся обычно в переходные эпохи, художников, в искусстве которых
утонченное мастерство соединяется с наивностью, а изысканность - с
непосредственностью восприятия. Поэтому созданный им образ Сарры Фермор -
одетой во "взрослое" платье очаровательной девочки с непомерно
длинными руками - стал своеобразным символом всего русского искусства середины
XVIII столетия.

Список литературы

Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://russia.rin.ru/



Скачиваний: 0
Просмотров: 0
Скачать реферат Заказать реферат