Орландо Ди Лассо (Lasso)

Композитор, уроженец Фламандии, один из крупнейших музыкальных деятелей эпохи Возрождения. Имя его употребляется в разных формах: часто в латинской (Орландус Лассус), итальянской (Орландо ди Лассо, этот вариант предпочитал сам композитор).

ВНИМАНИЕ! Работа на этой странице представлена для Вашего ознакомления в текстовом (сокращенном) виде. Для того, чтобы получить полностью оформленную работу в формате Word, со всеми сносками, таблицами, рисунками (вместо pic), графиками, приложениями, списком литературы и т.д., необходимо скачать работу.

Орландо Ди Лассо (Lasso)

(ок.1532–1594)


Орландо Ди Лассо (Lasso)


Композитор,
уроженец Фламандии, один из крупнейших музыкальных деятелей эпохи Возрождения.
Имя его употребляется в разных формах: часто в латинской (Орландус Лассус),
итальянской (Орландо ди Лассо, этот вариант предпочитал сам композитор), иногда
во французской (Роланд де Латтр). В русском музыкознании употребительна
итальянская версия.


Лассо
родился в Монсе (ныне Бельгия). Биографы рассказывают о детстве музыканта
маловероятные истории. Якобы, когда Лассо мальчиком пел в хоре кафедрального
собора Монса, его чудесный голос очаровал вице-короля Сицилии Фернандо Гонзага,
воевавшего в Нидерландах в армии императора Карла V, и тот против воли
родителей взял ребенка с собой в Италию. Однако, в архивах собора нет никаких
упоминаний о подобном факте. Верно то, что позже Лассо жил в Неаполе,
по-видимому в доме другого мецената, а возможно, он посетил и Рим, где, по рассказам,
в возрасте 22 лет исполнял обязанности руководителя хора в церкви Сан Джованни
ин Латерано.


Позже
Лассо вернулся в Монс и, узнав о смерти родителей, отправился во Францию, а по
некоторым сведениям, совершил и путешествие в Англию. На какое-то время он
задержался в Антверпене: там были напечатаны его первые мотеты и мадригалы. Во
время пребывания в этом городе он получил приглашение от правящего герцога
Альбрехта V Баварского стать музыкантом при его дворе в Мюнхене. Лассо прибыл в
Мюнхен в 1556 или 1557 и вскоре получил должность придворного капельмейстера.


В
эпоху, когда музыканты часто бывали просто слугами в дворянских домах (даже
Бах, столетием позже, в юности носил лакейскую ливрею), Лассо быстро сумел
завоевать уважение своего хозяина. Он женился на дочери одной придворной дамы
и, по всей видимости, стал другом герцога и его семьи: во всяком случае, герцог
принимал от музыканта приглашения на обед. Герцогская семья состояла из
страстных любителей музыки, но можно предположить, что в Лассо герцог ценил не
только блестящего профессионала, но и остроумного, веселого собеседника: Лассо
часто развлекал хозяев оригинальными анекдотами о музыке и музыкантах и даже
поставил при дворе собственную музыкальную комедию.


Жизнь
Лассо текла относительно спокойно, и благодаря покровительству герцога он мог
полностью отдаться сочинению и изданию своих произведений – нескончаемого
потока музыки. В качестве интерлюдий можно рассматривать поездки Лассо во
Францию и Италию (где папа Римский пожаловал музыканта в кавалеры ордена
Золотой шпоры).


Слава
Лассо распространилась по Европе, и второй его визит во Францию был связан с
приглашением занять пост при дворе. Поступали предложения от короля Саксонского
и разных итальянских вельмож. Однако герцог Баварский, не желая потерять
музыканта, принял соответствующие меры: был подписан пожизненный контракт.


В
последние годы жизни Лассо впал в меланхолию, что, очевидно, сказалось на его
здоровье: герцог освободил музыканта от придворных обязанностей, дал ему
высокую пенсию и подарил загородный дом. Лассо умер 14 июня 1594 и был
похоронен на мюнхенском францисканском кладбище. Ныне его надгробный памятник
находится в Баварском национальном музее.


Творчество.
При взгляде на огромное творческое наследие Лассо – полторы тысячи мотетов, 53
мессы, сотня магнификатов и других литургических произведений, полторы сотни
мадригалов, сотни французских шансон, немецких песен (Lieder), вилланел, мореск
(буквально «мавританская» – музыкально-танцевальная форма; в данном случае
зарисовка негров-рабов в Неаполе) и других мелких пьес – вспоминается
остроумное замечание Генделя по поводу его современника Телемана: «Он мог
положить на музыку любой текст, даже афишу». Лассо рассматривал музыку как
зеркало, отражающее все стороны жизни.


Слава
Лассо как церковного композитора связана главным образом с его непревзойденными
мотетами. Его мессы прекрасны, но вряд ли могут быть названы глубоко духовными
произведениями, полностью отвечающими литургическим целям. Существует мнение,
что Лассо заходит иногда слишком далеко в этом направлении: например, он вводит
в литургию темы песен с красноречивыми названиями «Я никогда не ем свинину»,
«Доброе вино», «Давай стащим ячмень», приспосабливая к ним слова Св. Писания.
Одна из лучших месс Лассо написана на очаровательную мелодию песни с вполне
откровенным названием «Сладкое воспоминание». Конечно, композитор не всегда
использовал в церковной музыке песенные темы; несколько превосходных месс Лассо
не имеют никакого отношения к светским мелодиям.


В
полной мере драматические, описательные и изобразительные качества дарования
композитора раскрываются в его мотетах, иллюстрирующих едва ли не все
евангельские события и сцены, а также в произведениях, основанных на
прозаических и поэтических текстах Божественной литургии. Высшее достижение
Лассо в церковной музыке строгого стиля – Семь покаянных псалмов. В одном из
мотетов – изящном трехголосном песнопении на Рождество Христово – можно
обнаружить некое предвосхищение вагнеровской лейтмотивной техники: волхвы во
время своего путешествия к яслям Младенца все время восклицают: «В Вифлеем!»
Созданные композитором сто музыкальных версий Магнификата, образующие, по
удачному выражению одного писателя, «духовный букет, преподносимый Пречистой
Деве», – уникальный памятник художественного вдохновения и тоже одна из вершин
творчества Лассо.


В
сфере светской музыки Лассо не имеет соперников среди современников. Здесь
открывается широкое поле для его склонности к шутке и сатире, и особенно это
проявляется в лаконичных пьесах – зарисовках характеров и сцен из повседневной
жизни. Тут и молодая жена, жалующаяся на черствость старого мужа, и смешной
судейский чиновник, и молодой монах, и солдат-наемник, взывающий к даме сердца,
и серенада влюбленного, и портрет возлюбленной. Уже в молодости, находясь в
Италии, Лассо обратился к жанру мадригала; он черпал стихи из сокровищницы
ренессансной поэзии, как итальянской, так и французской – Петрарки, Ариосто,
Ронсара и их современников, и воплощал вдохновенные строки в музыке.


Лассо
считается последним из нидерландских мастеров, которые главенствовали на
европейской музыкальной сцене в течение более столетия; на самом деле его
творчество демонстрирует слияние нидерландского и итальянского стилей. Влияние
итальянских мадригалистов преображает старое нидерландское полифоническое
письмо, основанное на равноправии всех голосов, в более современный и богатый
возможностями стиль. Лассо – один из величайших художников той эпохи, когда на
протяжении жизни двух поколений складывается новая техника гомофонно-гармонического
письма (мелодия с аккомпанементом) в мажоро-минорной ладовой системе.

Список литературы

Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://www.belcanto.ru



Скачиваний: 1
Просмотров: 0
Скачать реферат Заказать реферат