Иоганн Себастьян Бах (Bach)

Иоганн Себастьян Бах — великий немецкий композитор XVIII века. Прошло уже более двухсот пятидесяти лет со дня смерти Баха, а интерес к его музыке всё возрастает. При жизни композитор не получил заслуженного признания.

ВНИМАНИЕ! Работа на этой странице представлена для Вашего ознакомления в текстовом (сокращенном) виде. Для того, чтобы получить полностью оформленную работу в формате Word, со всеми сносками, таблицами, рисунками (вместо pic), графиками, приложениями, списком литературы и т.д., необходимо скачать работу.

Иоганн
Себастьян Бах (Bach)

(1685-1750)

Иоганн Себастьян Бах (Bach)


Иоганн
Себастьян Бах - великий немецкий композитор XVIII века. Прошло уже более
двухсот пятидесяти лет со дня смерти Баха, а интерес к его музыке всё
возрастает. При жизни композитор не получил заслуженного признания.


Интерес к
музыке Баха возник почти сто лет спустя после его смерти: в 1829 году под управлением
немецкого композитора Мендельсона было публично исполнено величайшее
произведение Баха - "Страсти по Матфею". Впервые - в Германии - было
издано полное собрание баховских сочинений. А музыканты всего мира играют
музыку Баха, поражаясь её красоте и вдохновению, мастерству и совершенству.
"Не ручей! - Море должно быть ему имя", - сказал о Бахе великий
Бетховен.


Предки Баха
издавна славились своей музыкальностью. Известно, что прапрадед композитора,
булочник по профессии, играл на цитре. Из рода Бахов выходили флейтисты,
трубачи, органисты, скрипачи. В конце концов каждого музыканта в Германии
начали называть Бахом и каждого Баха - музыкантом. Иоганн Себастьян Бах родился
в 1685 году в небольшом немецком городке Эйзенахе. Первые навыки игры на скрипке
он получил от отца, скрипача и городского музыканта. Мальчик имел превосходный
голос (сопрано) и пел в хоре городской школы. Никто не сомневался в его будущей
профессии: маленький Бах должен был стать музыкантом. Девяти лет ребенок
остался сиротой. Его воспитателем стал старший брат, служивший церковным
органистом в городе Ордруфе. Брат определил мальчика в гимназию и продолжал
обучать музыке. Но то был нечуткий музыкант. Однообразно и скучно шли занятия.
Для пытливого десятилетнего мальчика это было мучительно. Поэтому он стремился
к самообразованию. Узнав, что у брата в запертом шкафу хранится тетрадь с
произведениями прославленных композиторов, мальчик тайком по ночам доставал эту
тетрадь и переписывал ноты при лунном свете. Шесть месяцев длилась эта утомительная
работа, она сильно повредила зрение будущего композитора. И каково же было
огорчение ребенка, когда брат застал его однажды за этим занятием и отобрал уже
переписанные ноты.


В пятнадцать
лет Иоганн Себастьян решил начать самостоятельную жизнь и переехал в Люнебург.
В 1703 году он закончил гимназию и получил право поступить в университет. Но
Баху не пришлось использовать это право, так как нужно было добывать средства к
существованию.


В течение своей
жизни Бах несколько раз переезжал из города в город, меняя место работы. Почти
каждый раз причина оказывалась одна и та же - неудовлетворительные условия
работы, унизительное, зависимое положение. Но как бы ни была неблагоприятна
обстановка, его никогда не покидало стремление к новым знаниям, к совершенствованию.
С неутомимой энергией он постоянно изучал музыку не только немецких, но также
итальянских и французских композиторов. Не упускал Бах случая и лично
познакомиться с выдающимися музыкантами, изучить манеру их исполнения. Однажды,
не имея на поездку денег, молодой Бах отправился в другой город пешком, чтобы
послушать игру прославленного органиста Букстехуде.


Так же
неуклонно отстаивал композитор своё отношение к творчеству, свои взгляды на
музыку. Вопреки преклонению придворного общества перед иностранной музыкой, Бах
с особой любовью изучал и широко использовал в своих произведениях народные
немецкие песни и танцы. Прекрасно познав музыку композиторов других стран, он
не стал им слепо подражать. Обширные и глубокие знания помогали ему совершенствовать
и отшлифовывать свое композиторское мастерство.


Талант
Себастьяна Баха не ограничивался этой областью. Он был лучшим среди своих
современников исполнителем на органе и клавесине. И если как композитор Бах при
жизни не получил признания, то в импровизациях за органом его мастерство было
непревзойдённым. Это вынуждены были признать даже его соперники.


Рассказывают,
что Бах был приглашён в Дрезден, чтобы участвовать в состязании со знаменитым в
то время французским органистом и клавесинистом Луи Маршаном. Накануне
состоялось предварительное знакомство музыкантов, оба они играли на клавесине.
В ту же ночь Маршан поспешно уехал, признав тем самым неоспоримое превосходство
Баха. В другой раз, в городе Касселе, Бах изумил своих слушателей, исполнив
соло на педали органа. Такой успех не вскружил Баху голову, он всегда оставался
очень скромным и трудолюбивым человеком. На вопрос, как он достиг такого
совершенства, композитор ответил: "Мне пришлось усердно заниматься, кто
будет так же усерден, достигнет того же".


С 1708 года Бах
обосновался в Веймаре. Здесь он служил придворным музыкантом и городским
органистом. В веймарский период композитор создал свои лучшие органные
сочинения. Среди них известнейшая Токката и фуга ре минор, знаменитая
Пассакалия до минор. Эти произведения значительны и глубоки по содержанию,
грандиозны по своим масштабам.


В 1717 году Бах
с семьёй переехал в Кётен. При дворе принца Кётенского, куда он был приглашён,
не было органа. Бах писал, главным образом, клавирную и оркестровую музыку. В
обязанности композитора входило руководить небольшим оркестром, аккомпанировать
пению принца и развлекать его игрой на клавесине. Без труда справляясь со
своими обязанностями, Бах всё свободное время отдавал творчеству. Созданные в
это время произведения для клавира представляют собою вторую после органных
сочинений вершину в его творчестве. В Кётене были написаны двухголосные и
трехголосные инвенции (трехголосные инвенции Бах называл
"синфониями"). Эти пьесы композитор предназначал для занятий со своим
старшим сыном Вильгельмом Фридеманом. Педагогические цели руководили Бахом и
при создании сюит - "Французских" и "Английских". В Кётене
Бах закончил также 24 прелюдии и фуги, составившие первый том большого труда
под названием "Хорошо темперированный клавир". В этот же период была
написана и знаменитая "Хроматическая фантазия и фуга" ре минор.


В наше время
инвенции и сюиты Баха стали обязательными пьесами в программах музыкальных
школ, а прелюдии и фуги "Хорошо темперированного клавира" - в
училищах и консерваториях. Предназначенные композитором для педагогической
цели, эти произведения представляют, кроме того, интерес и для зрелого
музыканта. Поэтому пьесы Баха для клавира, начиная со сравнительно нетрудных
инвенции и кончая сложнейшей "Хроматической фантазией и фугой", можно
услышать на концертах и по радио в исполнении лучших пианистов мира.


Из Кётена в
1723 году Бах переехал в Лейпциг, где остался до конца своей жизни. Здесь он
занял должность кантора (руководителя хора) певческой школы при церкви Св. Фомы.
Бах был обязан обслуживать силами школы главные церкви города и нести
ответственность за состояние и качество церковной музыки. Ему пришлось принять
стеснительные для себя условия. Наряду с обязанностями преподавателя,
воспитателя и композитора были и такие предписания: "Не выезжать из города
без разрешения господина бургомистра". Как и прежде, ограничивались его
творческие возможности. Бах должен был сочинять для церкви такую музыку,
которая бы "не была слишком продолжительной, а также... опероподобной, но
чтобы возбуждала в слушателях благоговение". Но Бах, как всегда, жертвуя
многим, никогда не поступался главным - своими художественными убеждениями. На
протяжении всей жизни он создавал произведения, поразительные по своему
глубокому содержанию и внутреннему богатству.


Так было и на
этот раз. В Лейпциге Бах создал свои лучшие вокально-инструментальные
композиции: большую часть кантат (всего Бахом написано около 250 кантат),
"Страсти по Иоанну", "Страсти по Матфею", Мессу си минор.
"Страсти", или "пассионы" по Иоанну и Матфею - это
повествование о страданиях и смерти Иисуса Христа в описании евангелистов
Иоанна и Матфея. Месса близка по содержанию "Страстям". В прошлом и
месса и "страсти" представляли собою хоровые песнопения в
католической церкви. У Баха эти произведения выходят далеко за рамки церковной
службы. Месса и "Страсти" Баха - это монументальные произведения
концертного характера. В их исполнении участвуют солисты, хор, оркестр, орган.
По своему художественному значению кантаты, "Страсти" и Месса
представляют собою третью, самую высокую вершину творчества композитора.


Церковное
начальство было явно недовольно музыкой Баха. Как и в прежние годы, её находили
слишком яркой, красочной, человечной. И действительно, музыка Баха не отвечала,
а скорее противоречила строгой церковной обстановке, настроению отрешенности от
всего земного. Наряду с крупными вокально-инструментальными произведениями Бах
продолжал писать музыку для клавира. Почти в одно время с Мессой был написан
знаменитый "Итальянский концерт". Позже Бах закончил второй том
"Хорошо темперированного клавира", куда вошли новые 24 прелюдии и
фуги.


Помимо огромной
творческой работы и службы в церковной школе, Бах принимал активное участие в
деятельности "Музыкальной коллегии" города. Это было общество
любителей музыки, которое устраивало концерты светской, а не церковной музыки
для жителей города. С большим успехом Бах выступал в концертах
"Музыкальной коллегии" как солист и дирижер. Специально для концертов
общества он написал много оркестровых, клавирных и вокальных произведений
светского характера. Но основная работа Баха - руководителя школы певчих -
приносила ему одни огорчения и неприятности. Средства, отпускавшиеся церковью
на школу, были ничтожны, и певчие мальчики голодали, были плохо одеты. Невысок
был и уровень их музыкальных способностей. Певчих нередко набирали, не считаясь
с мнением Баха. Оркестр школы был более чем скромен: четыре трубы и четыре
скрипки!


Все прошения о
помощи школе, поданные Бахом городскому начальству, оставались без внимания.
Отвечать же за всё приходилось кантору.


Единственной
отрадой были по-прежнему творчество, семья. Подросшие сыновья - Вильгельм
Фридеман, Филипп Эммануил, Иоганн Христиан - оказались талантливыми
музыкантами. Еще при жизни отца они стали известными композиторами. Большой
музыкальностью отличалась Анна Магдалена Бах, вторая жена композитора. Она
обладала прекрасным слухом и красивым, сильным сопрано. Хорошо пела и старшая
дочь Баха. Для своей семьи Бах сочинял вокальные и инструментальные ансамбли.


Последние годы
жизни композитора были омрачены серьёзной болезнью глаз. После неудачной
операции Бах ослеп. Но и тогда он продолжал сочинять, диктуя свои произведения
для записи. Смерть Баха осталась почти не замеченной музыкальной
общественностью. О нем скоро забыли. Печально сложилась судьба жены и младшей
дочери Баха. Анна Магдалена умерла десять лет спустя в доме призрения для
бедных. Младшая дочь Регина влачила нищенское существование. В последние годы
её тяжелой жизни ей помогал Бетховен.

Список
литературы

Для подготовки
данной работы были использованы материалы с сайта http://www.belcanto.ru/



Скачиваний: 1
Просмотров: 0
Скачать реферат Заказать реферат