Эрнесто Битетти

Эрнесто Битетти /Ernesto Bitetti/ родился в Росарио (Аргентина) в 1943г. Получил музыкальное образование в Высшем музыкальном институте Санта Фе при национальном университете Литораль.

ВНИМАНИЕ! Работа на этой странице представлена для Вашего ознакомления в текстовом (сокращенном) виде. Для того, чтобы получить полностью оформленную работу в формате Word, со всеми сносками, таблицами, рисунками (вместо pic), графиками, приложениями, списком литературы и т.д., необходимо скачать работу.

Эрнесто
Битетти

Эрнесто Битетти
/Ernesto Bitetti/ родился в Росарио (Аргентина) в 1943г. Получил музыкальное
образование в Высшем музыкальном институте Санта Фе при национальном
университете Литораль. В университетском центре он прошел курс игры на гитаре у
Грасьелы Помпонио и Хорхе Мартинеса Сарате, известных концертирующих музыкантов
(дуэт "Помпонио - Сарате").


Несмотря на
свою молодость Эрнесто Битетти с 1962 года начал выступать с концертами во многих
странах мира: в Италии, Франции, Бельгии, Англии, Голландии, Швейцарии, странах
Америки.


Лично я
познакомился с творчеством Эрнесто Битетти в 1977 благодаря фирме «Мелодия»
(см. ссылку «Основные источники»). На пластинке были записаны: переложение для гитары
сюиты для вилончели-соло И.С. Баха и «Сюита в стиле Вайса» М.М. Понсе (на
конверте пластинки было указано, что это сюита С.Л. Вайса). Надо заметить:
раньше отечественных слушателей не очень баловали записями зарубежных
гитаристов, счастливое исключение здесь, пожалуй, составляет Андрес Сеговия. –
«Мелодией» даже был выпущен двойной лонг-плей (2LP) с записью исполнения
Маэстро. Несколько в ином плане указанная традиция и сейчас имеет место:
отечественный CD-рынок наводнён пиратскими компиляциями а-ля «Испанская гитара
– лучшие хиты», где не указываются ни исполнители, ни авторы записанных
произведений. «О темпос, о морес», - как говаривал Батько Махно…


Привожу здесь
МР3-примеры исполнительского мастерства Эрнесто Битетти. Произведения Луиса
Нарваэса в транскрипции Э. Пухоля просто завораживают, некоторая «затянутость»
темпа в «Песне Императора» ни сколько не мешает восприятию и звучит органично
(запись 1969г. «HISPAVOX»). И хотя мы слышим гитарный тембр, а не виуэлу, -
мастерство Битетти, на краткий миг, погружает нас в эпоху Карла V – золотой век
испанской культуры - "Siglo de Oro" :


Luys de Narvaez. Diferencias sobre «Guardame las
vacas» (Transc., E. Pujol)


Luys de Narvaez. Cancion del Emperador. (Transc., E.
Pujol)


Искусство
вариационного развития - diferencias, возникшее именно в Испании, во многом
обязано испанским виуэлистам, оно закономерно вошло в гитарную традицию, и в
испанскую, да и мировую музыку в целом. И это искусство является основой музыки
фламенко. В качестве характерного примера гитарного искусства вариационного
развития может служить пьеса Фернандо Сора - являющая вариации на тему оперы В.
А. Моцарта «Волшебная флейта», естественно, здесь она приводится в исполнении
Эрнесто Битетти:


Ф. Сор вариации
на тему Моцарта «Волшебная флейта»


На упомянутой
мной «знаменитой» пластинке, что была перепечатана фирмой «Мелодия», Эрнесто
Битетти блестяще демонстрирует искусство стилизации старинной музыки в
известной «Сюите в стиле Вайса» написанной Мануэлем Понсе: Allemande, а если
загляните в биографию этого композитора, то можете услышать и все остальные
пьесы из этой сюиты в исполнении Битетти.

Список
литературы

Рецензия к
грампластинке фирмы Мелодия (эта пластинка являлась перепечаткой грамзаписи
фирмы "Испавокс", осуществлённая Апрелевским заводом грамзаписи
Л.1977г.)


Для подготовки
данной работы были использованы материалы с сайта http://ru68guit.km.ru/



Скачиваний: 1
Просмотров: 0
Скачать реферат Заказать реферат