Джон Кейдж (Cage)

Американский композитор и теоретик, чье вызывавшее немало споров творчество сильно повлияло не только на современную музыку, но и на целое направление в искусстве.

ВНИМАНИЕ! Работа на этой странице представлена для Вашего ознакомления в текстовом (сокращенном) виде. Для того, чтобы получить полностью оформленную работу в формате Word, со всеми сносками, таблицами, рисунками (вместо pic), графиками, приложениями, списком литературы и т.д., необходимо скачать работу.

Джон Кейдж
(Cage)

(1912–1992)

Американский
композитор и теоретик, чье вызывавшее немало споров творчество сильно повлияло
не только на современную музыку, но и на целое направление в искусстве середины
20 в., связанное с использованием «случайных» элементов (алеаторика) и «сырых»
жизненных феноменов. Кейдж вдохновлялся учением дзен-буддизма, согласно
которому природа не имеет внутренней структуры, или иерархии явлений. На него
оказали также влияние современные теории взаимосвязи всех явлений,
развивавшиеся социологом М.Маклюэном и архитектором Б.Фуллером. В итоге Кейдж
пришел к музыке, которая включала в себя элементы «шума» и «тишины»,
использовала естественные, «найденные» звучания, а также электронику и
алеаторику. Плоды этих опытов не всегда можно отнести к разряду художественных
произведений, но это как раз и согласуется с идеей Кейджа, по которой подобный
опыт «вводит нас в самую суть той жизни, которую мы проживаем».


Кейдж родился 5
сентября 1912 в Лос-Анджелесе. Учился в Колледже Помоны, затем в Европе, а
после возвращения в Лос-Анджелес занимался с А.Вейссом, А.Шёнбергом и
Г.Кауэллом. Неудовлетворенный ограничениями, налагаемыми традиционной западной
тональной системой, он начал создавать композиции с включением звуков,
источниками которых были не музыкальные инструменты, а разные предметы,
окружающие человека в повседневности, погремушки, хлопушки, а также звуков,
порождаемых такими необычными процедурами, как, например, погружением вибрирующих
гонгов в воду. В 1938 Кейдж изобрел т.н. подготовленное фортепиано, в котором
под струны подложены разные предметы, в результате чего рояль превращается в
миниатюрный ансамбль ударных. В начале 1950-х годов стал вводить в свои
композиции алеаторику, используя при этом разного рода манипуляции с игральными
костями, картами и Книгой перемен (И-цзин), древней китайской книгой для
гадания. Другие композиторы и раньше эпизодически использовали «случайные»
элементы в своих композициях, но Кейдж первым начал применять алеаторику
систематически, сделав ее главным принципом композиции. Он также одним из
первых стал использовать специфические звучания и особые возможности изменения
традиционных звучаний, получаемые при работе с магнитофоном.


Три наиболее
известные композиции Кейджа впервые исполнены в 1952. Среди них пресловутая
пьеса 4'33", представляющая собой 4 минуты и 33 секунды тишины. Однако
тишина в этом произведении не равнозначна полному отсутствию звука, поскольку
Кейдж, помимо прочего, стремился привлечь внимание слушателей к естественным
звукам той среды, в которой исполняется 4'33". Воображаемый ландшафт № 4
(Imaginary Landscape № 4) написан для 12 радиоприемников, и здесь все – выбор
каналов, мощность звука, продолжительность пьесы – определяется случайностью.
Произведение без названия, исполненное в колледже Блэк-Маунтин с участием
художника Р.Раушенберга, танцора и хореографа М.Каннингема и других, стало
прототипом жанра «хэппенинг», в котором зрелищные и музыкальные элементы
сочетаются с совершаемыми одновременно спонтанными, зачастую абсурдными
действиями исполнителей. Этим изобретением, а также своей работой в классах
композиции в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке Кейдж оказал
заметное влияние на целое поколение деятелей искусства, усвоившее его взгляд:
все происходящее может рассматриваться как театр («театр» – все, случающееся
одновременно), и этот театр равен жизни.


Начиная с
1940-х годов Кейдж сочинял и исполнял музыку для танца. Его танцевальные
композиции не связаны с хореографией: музыка и танец разворачиваются
одновременно, сохраняя свою собственную форму. Большинство подобных композиций
(в которых иногда используется декламация в «хэппенинговой» манере) были
созданы в сотрудничестве с танцевальной труппой М.Каннингема, в которой Кейдж
был музыкальным руководителем.


Литературные
работы Кейджа, в том числе Молчание (Silence, 1961), Год после понедельника (A
Year from Monday, 1968) и Для птиц (For the Birds, 1981), выходя далеко за
пределы музыкальной проблематики, охватывают весь спектр идей, касающихся
«бесцельной игры» художника и единства жизни, природы и искусства. Кейдж умер в
Нью-Йорке 12 августа 1992.

Список
литературы

Для подготовки
данной работы были использованы материалы с сайта http://www.belcanto.ru/



Скачиваний: 1
Просмотров: 0
Скачать реферат Заказать реферат