Бенуа А.Н.

Художник-график, живописец, театральный художник, издатель, литератор, один из авторов современного образа книги. Представитель русского модерна.

ВНИМАНИЕ! Работа на этой странице представлена для Вашего ознакомления в текстовом (сокращенном) виде. Для того, чтобы получить полностью оформленную работу в формате Word, со всеми сносками, таблицами, рисунками (вместо pic), графиками, приложениями, списком литературы и т.д., необходимо скачать работу.

Бенуа А.Н.

Бенуа А.Н.


Бенуа
Александр Николаевич (1870-1960)


Художник-график,
живописец, театральный художник, издатель, литератор, один из авторов
современного образа книги. Представитель русского модерна.


А.
Н. Бенуа родился в семье известного архитектора и рос в атмосфере почитания
искусства, однако художественного образования не получил. Обучался он на
юридическом факультете Петербургского университета (1890-94), но при этом
самостоятельно изучал историю искусства и занимался рисованием и живописью
(главным образом акварельной). Делал он это настолько основательно, что сумел
написать главу о русском искусстве для третьего тома "Истории живописи в
XIX веке" Р. Мутера, вышедшего в 1894 г.


О
нем сразу заговорили как о талантливом искусствоведе, перевернувшем устоявшиеся
представления о развитии отечественного искусства. В 1897 г. по впечатлениям от
поездок во Францию он создал первую серьезную работу - серию акварелей
"Последние прогулки Людовика XIV", - показав себя в ней самобытным
художником.


Неоднократные
поездки в Италию и Францию и копирование там художественных сокровищ, изучение
сочинений Сен-Симона, литературы Запада XVII-XIX вв., интерес к старинной
гравюре - явились фундаментом его художественного образования. В 1893 Бенуа
выступил как пейзажист, создав акварели окрестностей Петербурга. В 1897-1898 он
пишет акварелью и гуашью серию пейзажных картин Версальских парков, воссоздав в
них дух и атмосферу старины.


В
концу XIX-н.ХХ вв. Бенуа снова возвращается к пейзажам Петергофа, Ораниенбаума,
Павловска. Он прославляет красоту и величие архитектуры XVIII в. Природа
интересует художника главным образом в ее связи с историей. Обладая
педагогическим даром и эрудицией, он в конце XIX в. организовал объединение
"Мир искусства", став его теоретиком и вдохновителем. Много работал в
книжной графике. Часто выступал в печати и каждую неделю публиковал свои
"Художественные письма" (1908-16) в газете "Речь".


Не
менее плодотворно работал он и как историк искусства: издал в двух выпусках
(1901, 1902) получившую широкую известность книгу "Русская живопись в XIX
веке", существенно переработав для нее свой ранний очерк; начал выпускать
серийные издания "Русская школа живописи" и "История живописи
всех времен и народов" (1910-17; издание прервалось с началом революции) и
журнал "Художественные сокровища России"; создал прекрасный
"Путеводитель по картинной галерее Эрмитажа" (1911).


После
революции 1917 г. Бенуа принимал деятельное участие в работе всевозможных
организаций, связанных главным образом с охраной памятников искусства и
старины, а с 1918 г. занялся еще и музейным делом - стал заведовать Картинной
галереей Эрмитажа. Им был разработан и успешно реализован совершенно новый план
общей, экспозиции музея, способствовавший наиболее выразительной демонстрации
каждого произведения.


В
начале XX в. Бенуа иллюстрирует произведения Пушкина А.С. Выступает как критик
и историк искусства. В 1910-х в центр интересов художника попадают люди. Такова
его картина "Петр I на прогулке в Летнем саду", где в многофигурной
сцене воссоздается облик минувшей жизни, увиденной глазами современника.


В
творчестве Бенуа-художника решительно преобладала история. Две темы неизменно
пользовались его вниманием: "Петербург XVIII - начала XIX в." и
"Франция Людовика XIV". К ним он обращался в первую очередь в своих
исторических композициях - в двух "версальских сериях" (1897,
1905-06), в широко известных картинах "Парад при Павле I" (1907),
"Выход Екатерины II в Царскосельском дворце" (1907) и др.,
воспроизводя давно ушедшую жизнь с глубоким знанием и тонким ощущением стиля.
Тем же темам, в сущности, были посвящены и его многочисленные натурные пейзажи,
которые он обычно исполнял то в Петербурге и его пригородах, то в Версале
(Бенуа регулярно ездил во Францию и подолгу жил там). В историю русской книжной
графики художник вошел своей книжкой "Азбука в картинах Александра
Бенуа" (1905) и иллюстрациями к "Пиковой даме" А. С. Пушкина,
исполненными в двух вариантах (1899, 1910), а также замечательными
иллюстрациями к "Медному всаднику", трем вариантам которых посвятил
почти двадцать лет труда (1903-22).


В
эти же годы принимает участие в оформлении "Русских сезонов",
организованных Дягилевым С.П. в Париже, которые включали в свою программу не
только оперные и балетные постановки, но и симфонические концерты.


Бенуа
оформил оперу Р. Вагнера "Гибель богов" на сцене Мариинского театра и
вслед за тем исполнил эскизы декораций к балету Н. Н. Черепнина "Павильон
Армиды" (1903), либретто которого сочинил сам. Увлечение балетом оказалось
настолько сильным, что по инициативе Бенуа и при его непосредственном участии
была организована частная балетная труппа, начавшая в 1909 г. триумфальные
выступления в Париже - "Русские сезоны". Бенуа, занявший в труппе
пост директора по художественной части, исполнил оформление к нескольким
спектаклям.


Одним
из высших его достижений были декорации к балету И. Ф. Стравинского
"Петрушка" (1911). Вскоре Бенуа начал сотрудничество с МХТ, где он
удачно оформил два спектакля по пьесам Ж.-Б. Мольера (1913) и некоторое время
даже участвовал в руководстве театром наряду с К. С. Станиславским и В. И.
Немировичем-Данченко.


С
1926 жил в Париже, где и скончался. Основные работы художника: "Прогулка
короля" (1906), "Фантазия на Версальскую тему" (1906),
"Итальянская комедия" (1906), иллюстрации к Медному всаднику Пушкина
А.С. (1903) и другие.

Список литературы

Для
подготовки данной работы были использованы материалы с сайта http://russia.rin.ru/



Скачиваний: 1
Просмотров: 0
Скачать реферат Заказать реферат