Анализ стихотворения А. Блока «Мы встречались с тобой на закате»

Фонетические, морфемные, лексические средства. Поэтический синтаксис.

ВНИМАНИЕ! Работа на этой странице представлена для Вашего ознакомления в текстовом (сокращенном) виде. Для того, чтобы получить полностью оформленную работу в формате Word, со всеми сносками, таблицами, рисунками (вместо pic), графиками, приложениями, списком литературы и т.д., необходимо скачать работу.

Анализ стихотворения А. Блока “Мы встречались с тобой на закате”
“Мы встречались с тобой на закате”

Мы встречались с тобой на закате,


Ты веслом рассекала залив.


Я любил твое белое платье,


Утонченность мечты разлюбив.


Были странны вечерние встречи.


Впереди – на песчаной косе


Загорались вечерние свечи


Кто-то думал о бледной красе.


Приближений, сближений, сгораний


Не приемлет лазурная тишь…


Мы встречались в вечернем тумане,


Где у берега рябь и камыш.


Ни тоски, ни любви, ни обиды,


Все померкло, прошло, отошло


Белый стан, голоса панихиды


И твое золотое весло.


Фонетические средства: аллитерация – [ж/г] – 3я строфа {КОНТРАСТ} [ш] – 3я + четвертая [ч], [р], [л] – общий фон


ассонанс + аллитерация = [лижений/ний], [ашло]



Морфемные средства: при-ближений, с-ближений + с-гораний


по-меркло + про-шло, ото-шло



Лексические: специальные – нет


Неологизмы – нет


Устаревшие – панихида



Сравнения: развернутое – нет


Прямое –нет


Отрицательное – нет


Существительное в тв. п. –нет


Олицетворения: лазурная тишь


Метафоры: утонченность мечты, бледная краса, лазурная тишь, голоса панихиды


Гипербола: нет


Литота: нетнет искажения a la истина


Оксюморон: нет


Перифраз: нет (см. выше)


Эпитет А) метафорический: безмолвная встреча, вечерние свечи, бледная краса, лазурная тишь, белый стан.


Б) изобразительный: белое платье, песчаная коса, вечерний туман, золотое весло


В) лирический: нет


Метонимия: нет


НЕ – ИСКАЖЕНИЕ

Синекдоха: нет



Поэтический синтаксис:


А) градация:


Б) повторы: анафора: нет


Эпифора: нет


В) эллипсис: Приближений, сближений, сгораний


Не приемлет лазурная тишь…


Г) инверсия: Были странны вечерние встречи (и др)


Рит. приемы:


А)восклицание: нет


Б) вопрос: нет


В) умолчание:


Приближений, сближений, сгораний –


Не приемлет лазурная тишь…


Ни тоски, ни любви, ни обиды,


Все померкло, прошло, отошло…


Размер: 3х-стопный анапест


Рифма: перекрестная авав; жен.муж.жен.муж., в основном – полная


(+J: сгораний-тумане, закате-платье)



стихотворение из цикла стихов о Прекрасной Даме, написано в 1902г.


Лирический герой Блока вспоминает о своей любви, абсолютно реальной:


Я любил твое белое платье,


Утонченность мечты разлюбив.


Но уже во 2ой строфе он (герой) признает неестественность этих “странных” встреч на фоне чьих-то дум о “бледной”, призрачной “красе” мечтаний; реальность странна среди “вечерних свеч”. И герой признает свою принадлежность именно к миру мечты, несмотря на предполагаемую “телесность”, реальность любви: встречи происходят “в вечернем тумане, где у берега рябь и камыш”, где нежность вечера сглаживает, смягчает огонь страсти. Жизнь “приближений, сближений, сгораний” гасится, тонет в неясных сумеречных очертаниях, среди камышей, а звук [ж], ее олицетворяющий, резко ворвавшийся в общий звукоряд стихотворения, исчезает под тихими волнами [т],[ш], всплесками [л] и [л’], под рябью мечты. В последней строфе стихотворения аллитерация [ж] заменяется органичным для сонной действительности лирического героя повтором [ш] в словах “прошло, отошло”. Единственная строка стихотворения, характеризующая реальность – “приближений, сближений, сгораний” - в 4ой строфе отражается приглушенно, нечетко, гармонично сочетаясь с “лазурной тишью мечты”: “Все померкло, прошло, отошло”, и эта замена яркого [ж] на [ш], группы [г], [р], [н] на [к], [р], [л] является микроотражением основной темы стихотворения – возвращения героя в свою нереальную действительность из недействительного для него мира реальности. Образы, сопутсвующие героине – лишь подтверждение этой темы. Вспомните, если в первой строфе:


Мы встречались с тобой на закате,


Ты веслом рассекала залив.


Я любил твое белое платье,


Утонченность мечты разлюбив, -


то в последней строфе все эти образы появляются снова, но уже чистые, мягкие, органично вплетающиеся в собственный мир героя. “Закат” отражается “голосами панихиды”, “платье” – воплощение земного существования – становится легким очерком тела – “станом, а рассекающее залив весло” видится теперь не как разрушающее гладкую поверхность воды, а застывшим без движения – “золотым”. {есть смысл закопаться глубже по поводу “белого платья” на основе античных мировоззрений – белый как цвет смерти, по поводу весел и лодок можно нырнуть в скандинавскую мифологию – куда и на чем плывут умершие, но собственно идея насчет кольцевой композиции должна сохраниться, только мотив Судьбы усилится (от себя не уйдешь) и появится, возможно, мотив предугадания}.


Таким образом, стихотворение имеет кольцевое построение – автор возвращается к образам1ой строфы в последней, снимая с них точные контуры реальности, окончательно растворяя их в фантазийно-призрачном мире своего лирического героя.


Статичность, недвижимость мечты чувствуется не только в звукописи , она создается и за счет певучей одинаковости размера всех строф: трехстопный дактиль с клаузулой в 1ой и 3ей строках и постоянной перекрестной рифмой авав. Стихотворение благодаря четкости построения звучит будто независимо от того, что в нем описано, и даже не вникая в смысл слов, читатель слышит плеск рассекаемой волны, шорохи песка перешептывания камыша, чувствует легкую сырость тумана, видит размытые очертания бледных пятен огня и вместе с автором сплетает из вечерних приглушенных теней сияющее золото мечты с тем, чтобы унести его в свой собственный мир…



Скачиваний: 1
Просмотров: 0
Скачать реферат Заказать реферат